Comment fonctionnent la distorsion et l'overdrive?

Table des matières:

Comment fonctionnent la distorsion et l'overdrive?
Comment fonctionnent la distorsion et l'overdrive?

Vidéo: Comment fonctionnent la distorsion et l'overdrive?

Vidéo: Comment fonctionnent la distorsion et l'overdrive?
Vidéo: 🔎 Détecter les fausses images - YouTube 2024, Mars
Anonim
Avec autant de genres musicaux, il n’est pas surprenant qu’il existe de nombreuses pédales de distorsion. Mais qu'est-ce qui les rend si différents? Examinons de plus près ce qui se passe avec les signaux audio lorsqu'ils passent à travers ces périphériques relativement simples.
Avec autant de genres musicaux, il n’est pas surprenant qu’il existe de nombreuses pédales de distorsion. Mais qu'est-ce qui les rend si différents? Examinons de plus près ce qui se passe avec les signaux audio lorsqu'ils passent à travers ces périphériques relativement simples.

La distorsion est un terme général désignant toute modification d'un signal audio apportant une modification significative. Le monde de la musique a en effet plusieurs types différents. Mais comment ça marche? Pour répondre à cette question, nous devons examiner comment le volume affecte les ondes sinusoïdales.

Coupure et distorsion

L'overdrive de base et la distorsion de la guitare peuvent être visualisées par l'effet de l'écrêtage. HTG explique: Comment la compression de la plage dynamique modifie-t-elle l'audio? La compression aide à prévenir l'écrêtage, mais dans ce cas, nous souhaitons la souligner.

Dans le signal d'origine, vous pouvez voir que l'onde sinusoïdale dépasse le seuil de l'appareil. Les ondes normales se situant dans le seuil approprié sonnent lisses. Comme les appareils de lecture ne peuvent pas vraiment dépasser le seuil, il se passe que les crêtes et les creux de la vague commencent à s'affronter. Cela change la qualité du son. Pourquoi? Eh bien, cela a à voir avec les mathématiques.

Zoomons sur une onde sinusoïdale.

Maintenant, imaginons que nous jouons un autre ton à côté de celui-ci, quelque chose avec une fréquence plus élevée mais qui correspond aux pics. Nous ne l'introduirons qu'à une faible amplitude. Voici à quoi ressemble le résultat.
Maintenant, imaginons que nous jouons un autre ton à côté de celui-ci, quelque chose avec une fréquence plus élevée mais qui correspond aux pics. Nous ne l'introduirons qu'à une faible amplitude. Voici à quoi ressemble le résultat.
Vous pouvez voir que cela commence à prendre la forme de cette onde carrée de la section de découpage. Lorsque vous introduisez une harmonie numérotée impaire, vous commencez à voir ce type de forme. Si nous augmentons l’amplitude de cette même harmonie, vous verrez une forme plus particulière.
Vous pouvez voir que cela commence à prendre la forme de cette onde carrée de la section de découpage. Lorsque vous introduisez une harmonie numérotée impaire, vous commencez à voir ce type de forme. Si nous augmentons l’amplitude de cette même harmonie, vous verrez une forme plus particulière.
Ainsi, vous pouvez voir ces coins pointus se former un peu plus en évidence. Nous pouvons exagérer cela davantage en ajoutant une autre nuance impaire.
Ainsi, vous pouvez voir ces coins pointus se former un peu plus en évidence. Nous pouvons exagérer cela davantage en ajoutant une autre nuance impaire.
Image
Image

Le fait d’avoir beaucoup d’écrêtage modifie la forme de l’onde sinusoïdale d’une manière qui est représentée mathématiquement par une équation totalement différente, illustrée ci-dessus par l’ajout de deux ondes sinusoïdales. Plus la coupure est dure, plus la ressemblance avec des vagues de plus en plus complexes est grande. Des coupures plus douces n’affecteront pas vraiment le son.

Jetons un coup d’œil à ce qu’est un gros plan d’ondes déformées dans Audacity.

Ici, j’ai mis en évidence une partie des vagues qui correspondent. La deuxième vague est une onde sinusoïdale déformée, quelque chose qui ressemble à une coupure puis à une compression. C’est une vague carrée. Voici un échantillon d’une onde sinusoïdale A moyenne (440 Hz) et d’une onde carrée de 440 Hz.
Ici, j’ai mis en évidence une partie des vagues qui correspondent. La deuxième vague est une onde sinusoïdale déformée, quelque chose qui ressemble à une coupure puis à une compression. C’est une vague carrée. Voici un échantillon d’une onde sinusoïdale A moyenne (440 Hz) et d’une onde carrée de 440 Hz.

Une onde sinusoïdale de 440Hz

Une onde carrée (coupée) à 440Hz

Nous avons vu ce qui se passe avec des harmoniques impaires. Les harmoniques à numéro pair font quelque chose de différent.

Comparez cela à la troisième vague de la capture d'écran Audacity ci-dessus. Cela s'appelle une onde en dents de scie et sonne très différemment.
Comparez cela à la troisième vague de la capture d'écran Audacity ci-dessus. Cela s'appelle une onde en dents de scie et sonne très différemment.

Une onde en dents de scie de 440Hz

Bien que nous ayons ignoré les calculs, nous espérons que vous verrez comment l’addition de vagues simule les effets de la saturation de différentes manières. Des ondes de formes différentes changent la qualité du son de manière très importante. C'est en partie la raison pour laquelle les guitares distordues ont une riche harmonie et pourquoi il existe de nombreuses sortes de pédales de distorsion.

Surmultipliée

Il existe de nombreux types de distorsion, l’un des plus courants étant l’overdrive. Cela fonctionne en appliquant une augmentation de gain, à des sorties spécifiques. Une lecture plus douce ne provoque pas vraiment la distorsion révélatrice, mais une lecture plus dure ou un volume de signal plus élevé vers le processeur overdrive entraînera la formation de motifs de coupure révélateurs. L'overdrive offre une atténuation plus douce, ce qui permet de conserver plus ou moins le timbre d'origine de l'instrument, sinon de tenter de compenser une partie de la perte.

Overdrive a été trouvé à l’origine avec des amplificateurs à lampes où l’augmentation du gain de tension «saturait» l’ampli et produisait l’effet souhaité. Les processeurs d’overdrive modernes, tels que ceux que l’on trouve dans les pédales, tentent de reproduire ce principe pour des amplis non basés sur un tube. Ils ont besoin d’un volume plus élevé de l’ampli pour créer l’effet, en plus d’un mélange de couleurs pour simuler correctement l’effet. Cette dernière fonction est plus facilement visible dans le cadran de tonalité. Overdrive préserve une bonne partie de la plage dynamique et peut toujours produire des sons clairs, mais peut laisser certaines de ces harmoniques briller en poussant.
Overdrive a été trouvé à l’origine avec des amplificateurs à lampes où l’augmentation du gain de tension «saturait» l’ampli et produisait l’effet souhaité. Les processeurs d’overdrive modernes, tels que ceux que l’on trouve dans les pédales, tentent de reproduire ce principe pour des amplis non basés sur un tube. Ils ont besoin d’un volume plus élevé de l’ampli pour créer l’effet, en plus d’un mélange de couleurs pour simuler correctement l’effet. Cette dernière fonction est plus facilement visible dans le cadran de tonalité. Overdrive préserve une bonne partie de la plage dynamique et peut toujours produire des sons clairs, mais peut laisser certaines de ces harmoniques briller en poussant.

Distorsion

L’overdrive, bien que techniquement distorsif, est groupé séparément en raison de son effet modéré et de sa dépendance principale à un écrêtage contrôlé. Les pédales de distorsion plus courantes, telles que les pédales Grunge et Metal, qui sont si courantes de nos jours, sont plus audacieuses quant à leur fluctuation. Au lieu de s’appuyer sur les fluctuations de gain, ils modifient la forme de l’onde de manière distincte et le font d’une manière indépendante de la quantité de gain. Les accents plus "chauds" de l’overdrive sont perdus ici, ainsi qu’une grande partie du timbre original.

La distorsion nette coupe vraiment la plage dynamique et ajoute des effets d’égaliseur. Habituellement, nous entendons mieux la plage médiane. Par conséquent, les réglages de l’égaliseur sont configurés de manière à accentuer les graves et les graves. C’est pourquoi les notes graves entraînent réellement le métal et les harmoniques à la pincée, à peine audibles, génèrent des distorsions.Chaque type de pédale de distorsion a une forme particulière vers laquelle il pousse son signal, ainsi que des réglages d’égalisation spécifiques et certains mixages spéciaux internes, de sorte qu’il est facile de se sentir dépassé lorsqu’on achète. Assurez-vous de donner à chacun une écoute et de jouer avec leurs paramètres pour bien comprendre ce qu’il peut faire.
La distorsion nette coupe vraiment la plage dynamique et ajoute des effets d’égaliseur. Habituellement, nous entendons mieux la plage médiane. Par conséquent, les réglages de l’égaliseur sont configurés de manière à accentuer les graves et les graves. C’est pourquoi les notes graves entraînent réellement le métal et les harmoniques à la pincée, à peine audibles, génèrent des distorsions.Chaque type de pédale de distorsion a une forme particulière vers laquelle il pousse son signal, ainsi que des réglages d’égalisation spécifiques et certains mixages spéciaux internes, de sorte qu’il est facile de se sentir dépassé lorsqu’on achète. Assurez-vous de donner à chacun une écoute et de jouer avec leurs paramètres pour bien comprendre ce qu’il peut faire.

Duvet

Un autre type d'effet très populaire et spécifique est le fuzz, largement utilisé dans les genres industriels et métalliques, et est souvent utilisé pour les voix ainsi que pour les instruments. Les Fuzzbox ajoutent un type particulier de distorsion qui sonne exactement comme son nom l’indique. Le signal d'origine est totalement effacé et transformé en une forme d'onde carrée. C'est presque comme si elle heurtait un mur de briques avant de continuer dans une forme complètement transformée.

Les Fuzzbox ajoutent également des harmoniques supplémentaires pour donner un son artificiellement arrondi et plus chaud. Ceci est fait par un multiplicateur de fréquence réglable, et si un son plus dur est désiré, peut produire des harmoniques inharmoniques. En fait, ces harmoniques ajoutées artificiellement ajoutent beaucoup aux mélodies de cordes et fournissent un bon fond. Les Sitars misent sur ces mêmes harmoniques, et si vous en avez déjà entendu une insérée dans une pédale de distorsion normale, vous auriez juré que c’était à la place dans une fuzzbox.
Les Fuzzbox ajoutent également des harmoniques supplémentaires pour donner un son artificiellement arrondi et plus chaud. Ceci est fait par un multiplicateur de fréquence réglable, et si un son plus dur est désiré, peut produire des harmoniques inharmoniques. En fait, ces harmoniques ajoutées artificiellement ajoutent beaucoup aux mélodies de cordes et fournissent un bon fond. Les Sitars misent sur ces mêmes harmoniques, et si vous en avez déjà entendu une insérée dans une pédale de distorsion normale, vous auriez juré que c’était à la place dans une fuzzbox.

Maintenant que vous savez pourquoi la distorsion fait ce qu’elle fait, vous devriez pouvoir la modifier pour rendre votre style de jeu plus prononcé. Vous pouvez même utiliser vos connaissances en matière d’égalisation pour faciliter le processus. Et, bien que nous ayons principalement discuté de ces effets à la lumière des guitares, ils peuvent également être appliqués aux voix et à d'autres instruments. Expérimentez et vous brisez les barrières de genre toujours en dissolution qui existent aujourd'hui!

Conseillé: